May

May es una historia de verdadero terror. Durante la edad media el hombre vivió atemorizado por las criaturas que habitaban las montañas y los bosques, lejos de la civilización, escondidos de la luz del día y la mirada de Dios; después cuando el hombre se industrializó los monstruos se metieron a los sótanos, en los armarios y debajo de las camas; pero ahora los monstruos están aún más cerca, dentro de nosotros mismo, en los lugares inexplorados de nuestra psique (o la de tu mamá, tu vecino o tu exnovia) esperando para ser liberados y atacar.

Argumento
May es una chica sin amigos, aficionada a crear sus propias muñecas y a coser su propia ropa. Trabaja en un veterinario con Polly, una lesbiana que le tira los trastos, y sueña con encontrar al hombre de su vida. Conoce a Adam, un chico guapo cuyas manos la fascinan. Entablan una relación pero la cosa no funciona. May contrariada por su incapacidad de encontrar amigos, decide seguir el lema que le enseño su madre cuando era pequeña: "Si no logras encontrar un amigo, créalo.

Ficha Técnica
Pais: USA
Año: 2002
Duración: 93 min.
Dirección: Lucky Mckee
Guión: Lucky Mckee
Intérpretes: Angela Bettis, Jeremy Sisto, Anna Faris, James Duval, Nichole, Hiltz, Kevin Gage, Nora Zehetner, Jesse Hlubik, Mike McKee

May, película que impactó en el pasado festival de Sitges, donde se llevó los galardones al mejor guión y a mejor actriz.
Es duro ver como en este país se maltrata al cine de terror, ya que son pocas las películas de este género con un mínimo de calidad que se estrenan al año, y cuando lo hacen –como es este caso, o como ocurrió con Dark Water- pasan prácticamente desapercibidas.
Lucky McKee aborda desde el primer mínuto una historia fascinante, una mezcla entre Frankenstein y una película de Dario Argento. Del primero toma la historia y del segundo el toque gore que impregna la segunda parte del film.
Angela Bettis –que ha interpretado el papel de Carrie en la serie de televisión- está impresionante en su papel de May, haciendo totalmente creíble su papel de patito feo vengativo. Los secundarios, en especial Anna Faris, cumplen sin problema con su cometido.

Podríamos decir que May es la versión gore de Amelie, ya que ambas lo único que pretenden es satisfacer a los demás, hacerlos felices. Por ello, May satisface los juegos sexuales de Polly, o muerde el labio de Adam y luego se restriega su sangre por el cuello.

Especialmente sobrecogedoras son la escena final -no recomendable para estomagos delicados-, y el momento en que la muñeca –y May- se liberan al caer su vitrina al suelo.

Una película altamente recomendable para los fanáticos del cine de terror, y sobre todo, para los amantes del cine de Argento.

No esperes ver efectos visuales impactantes, ni largas escenas de suspenso, ni misterio alguno, la historia de May es directa y sin misterio, puesto que junto a May, el espectador vive la creación del monstruo, el que habita dentro de ella y lo mejor, y lo verdaderamente terrorífico es que no es algo imposible de ocurrir, tu podrías tener una May en tu salón de clase, en tu oficina, hasta tu mismo podrías ser una May en potencia…

Carrie

“Carrie” es una película de una profundidad metafórica casi interminable. La historia de una joven, víctima de la demencia religiosa y sectaria de su siniestra madre, que descubre poseer poderes telekinésicos a los pocos segundos de experimentar su primera menstruación, está literalmente plagada de guiños freudianos, de reflexiones poco habituales sobre el pecado y de una apuesta clara por la venganza como valor de cambio, al menos en el terrorífico universo de King.

Argumento:
Basada en la novela de Stephen King.
Carrie, una tímida adolescente que vive con su madre, una fanática religiosa, es el objeto de las burlas constantes de sus compañeros de instituto. Cuando la chica sufre un ataque de histeria al tener su primera menstruación en las duchas del gimnasio, una de las alumnas decide gastarle una macabra broma durante la fiesta de graduación. Lo que todos ignoran es que Carrie posee poderes telequinéticos.

Ficha Técnica
Pais: USA
Año: 1976
Duración: 98 min.
Dirección: Brian De Palma
Guión: Lawrence D. Cohen según la novela de Stepehn King.
Intérpretes: Sissy Spacek, Piper Laurie, Amy Irving, William Katt, Betty Buckley, Nancy Allen, P.J. Soles, John Travolta

Allá por 1975-76, años en que se produjo la película, Brian de Palma era un director fuertemente vinculado al cine más o menos underground, un tipo al que la industria, especialmente tras el moderado éxito de su versión de “El fantasma de la Ópera” y el enloquecido homenaje que rindió a Hitchcock en “Obsesión”, todavía no cortaba las alas y dejaba expresarse más o menos libremente.

De Palma, artesano de las imágenes y reinventor a su manera del cine, echa mano de recursos que el cine tradicional había dejado de utilizar hacía tiempo, entre ellos la doble cámara/pantalla partida, que permite al espectador ver la acción simultáneamente desde dos puntos de vista diferentes.

Todavía, en fin, “Carrie” da miedo. La película es el resultado de infinidad de elementos que sumados arrojan como saldo un producto brillante: la paródica banda sonora de Pino Donaggio, que combina pasajes adocenados y melodías ratoneras con los mejores momentos de música incidental del cine de terror a lo Bernard Hermann; la sensacional interpretación de la inquietantemente bella y turbadora Sissy Spacek, bien arropada con la felizmente recuperada para el cine Piper Laurie...

Suspiria

Suspiria es la obra maestra del director italiano Dario Argento, basada en la novela "Suspiria de Profundis" de Thomas de Quincey. Protagonizada por Jessica Harper, Alida Valli, Stefania Cassini, Joan Bennett y Miguel Bosé en 1977.

Abriendo con una larga e impactante secuencia en donde el ritmo y las originales tomas de cámara determinan uno de los momentos más memorables dentro del cine de horror, Argento nos muestra un cuento mágico y pesadillesco que hace gala de su arquitectura, ambientación y fotografía.

Argumento
Una joven ingresa en una exclusiva academia de baile, la misma noche que asesinan a una de las alumnas. La subdirectora del establecimiento es la amable Mme. Blank que brinda a la nueva alumna todas las comodidades y facilidades, para que pueda estudiar y aprender. Pero a poco, un aire malsano va inundando el lugar y su estancia se va convirtiendo en una verdadera pesadilla.

Ficha Técnica
Pais: Italia
Año: 1977
Duración: 98 min.
Dirección: Dario Argento
Guión: Dario Argento
Intérpretes: Jessica Harper, Stefania Casini, Flavio Bucci, Miguel Bosé, Barbara Magnolfi, Alida Valli

Suspiria es, por definición, una de las obras cumbres del fantástico italiano y posiblemente el mejor trabajo que ha hecho Dario Argento en toda su vida. ¿Exagerada afirmación? Es posible, ya que muchos afirmarían que otros trabajos suyos como "Rojo Oscuro" son mejores que ésta. Pero dejando las opiniones subjetivas aparte, todo el mundo debería levantarse el sombrero frente a tal ejemplo de dirección, fotografía y ritmo que muestra Argento en éste film.

La dirección está preparada con mimo y cuidado, utilizando los colores más primarios para dar esa sensación teatral, como si de función macabra e infantil. La banda sonora, como siempre en toda su filmografía, es tenebrosa y acompaña en todo momento a las imágenes que muestra, dándoles el último empujón de fuerza para llenarlas. Los Goblin cumplen, y de sobras, en esta producción (que sería de Argento sin ellos).

El tema del guión es delicado y puede tener distintos puntos de vista. En vistas de cualquiera podría parecer algo simple, con personajes arrastrados constantemente por intuiciones y diálogos alejados de cierta madurez. Pero la verdad es que en realidad el libreto estaba destinado a ser protagonizado por niñas de un internado y, por problemas con la productora, no pudo ser. Eso explicaría algunas líneas un tanto simples, pero no los descubrimientos que hacen los protagonistas. Aún este problema, es Argento, y es bien sabido que no presume de guiones poéticos y tremendamente complicados. Su sello son los detalles (como el tema de contar pasos), las pistas y los elementos más detectivescos del giallo.

Lo demás que complementa el film es totalmente visual, llegando al summum con sus complicadamente filmados asesinatos (la verdadera marca de la casa). Es impactante ver el cuchillo clavando al corazón latiente, o la mujer llena de clavos con los ojos abiertos y horrorizantes.

Suspiria es una obra maestra del género, la película más importante en arte y estilo de su director. Otros verán en el cine fantástico italiano sólo caspa, gore y sexo (y a algunos no les faltará razón). Pero ahí no se queda la cosa, hay miles de directores a explorar y grandísimas películas que descubrir. Que sigan pensando que es casposo, los demás nos quedaremos con cuentos de brujas y asesinos tan magníficamente producidos como ésta joya del 77 (hay que ver como pasan los años...).

The Omen

The Omen es uno de los hitos que marcaron los nuevos caminos que seguiría el cine de terror en los años setenta tras la estela marcada por La semilla del diablo (Rosemary’s Baby, 1968, Roman Polanski) y continuada con éxito por The Exorcist renovando el género en el sentido de dotarlo de un enfoque más mainstream, con grandes presupuestos, alguna estrella de relumbrón y directores habitualmente alejados del género; obras claramente enmarcadas en la estrategia de mercado de las grandes productoras, centrada en atraer de nuevo al público a las salas tras la pérdida del favor de éste por parte del género, que ocasionó, entre otras cosas, la caída en desgracia de Hammer Films. Este tipo de productos intenta dotar así al género de terror de un carácter más supuestamente adulto, más serio, dicho esto en el peor sentido de la palabra, apreciación no obstante que no pretende ni mucho menos ser ofensiva sino definitoria.

Argumento
La mujer de un diplomático americano en Roma pierde a su hijo al nacer. Su marido, siendo consciente del duro golpe que significará para su esposa, decide adoptar en secreto a otro niño huérfano, nacido al mismo tiempo y haciéndole pasar como su verdadero hijo.

Ficha Técnica
Pais: USA.
Año: 1976
Duración: 111 min.
Dirección: Richard Donner
Guión: David Seltzer
Intérpretes: Gregory Peck, Lee Remick, David Warner, Billie Whitelaw, Harvey Stephens, Patrick Troughton, Martin Benson, Leo McKern (Carl Bugenhagen), Robert Rietty, Tommy Duggan, Holly Palance

Richard Donner, artesano siempre correcto pero nunca extraordinario, quien ha llevado la moderación a la categoría de estilo, entra aquí de lleno en el mundo del cine desde una amplia experiencia en la televisión (salvo anecdóticas excepciones hasta esa fecha), sólo superando ligeramente las barreras que separan tan diferentes formatos, cosa que nunca haría con desparpajo pese a los siempre eficaces resultados de su filmografía. Esa austeridad estilística se muestra incapaz de sacarle todo el jugo a una historia que desde un punto de vista narrativo y actoral (Gregory Peck desaprovechado) posee mayor potencial del que Donner consigue hacer aflorar; sólo David Warner, a quien la contención aquí beneficia, está a la altura. Es precisamente ese estilo de Donner el que se recrea en un empaque formal no de género, buscando atraer a un público no fanático a las salas; hacia un género que, ya en los primeros años de la década de los setenta, atravesaba dos circunstancias determinantes para su desarrollo posterior; por un lado había perdido fuelle y atractivo ante el público tras la decadencia a la que se vio abocado con los últimos estertores de la productora Hammer; y por otro, buscaba nuevos caminos a seguir en el futuro, con La noche de los muertos vivientes (Night of the Living Dead, 1968, George A. Romero) como paradigma.

Correcta y eficaz pero en general ausente de sugerencia, sólo una única escena consigue recrear convenientemente cierta atmósfera: hablamos del pasaje en el cementerio, donde varios perros Rotweiller acosan a Gregory Peck y a David Warner; el resto, de una intachable homogeneidad narrativa y estilística, aunque de bajo perfil, sin altibajos, pero también sin esas necesarias cumbres que consigan hacernos sentir una emoción plena, a excepción del pasaje mencionado.

The Texas Chain Saw Massacre

The Texas Chain Saw Massacre recaudó más de $30 millones de dólares en Estados Unidos,convirtiéndose en una de las películas independientes más exitosas. El logro fue superado años después por la película Halloween (1978) de John Carpenter, la cual recaudó $47 millones tras su estreno. La película obtuvo el premio de la crítica en el Avoriaz Fantastic Film Festival en 1976. La respuesta por parte de la crítica cinematográfica fue mayoritariamente positiva, la revista TV Guide se refirió a ella como «una película de terror inteligente, absorbente y sumamente perturbadora, que prácticamente no necesita de la sangre para representar la violencia». La revista Empire la definió como «la película de terror más horripilante jamás filmada». Dave Kehr del periódico Chicago Reader escribió, «las imágenes impactan más por su intensidad que por su arte, pero Hooper tiene talento». Christopher Null del sitio web Filmcritic.com agregó, «dentro de nuestro subconsciente colectivo, Cara de Cuero y su motosierra se han vuelto tan icónicos como Freddy y sus cuchillas o Jason y su máscara de hockey».

Argumento

Ficha Técnica
Pais: USA
Año: 1974
Duración: 83 min.
Dirección: Tobe Hooper
Guión: Kim Henkel
Intérpretes: Marilyn Burns, Allen Danziger, Paul A. Partain, William Vail, Teri McMinn, Edwin Neal, Gunnar Hansen, John Larroquette

Otros, en cambio, criticaron la violencia de la película y sus efectos especiales. Roger Ebet del periódico Chicago Sun-Times escribió, «The Texas Chainsaw Massacre es tan violenta y horripilante como su título promete... no tiene un propósito aparente, a menos que generar repugnancia y susto lo sea... sin embargo, está bien hecha, bien actuada y es muy eficaz. El crítico Steve Crum describió a la cinta como «una basura que establece nuevos niveles de brutalidad». Por su parte, el escritor Stephen Koch, en un artículo de 1976, se refirió a The Texas Chain Saw Massacre como una «implacable violencia sádica, tan extrema y espantosa como una completa falta de imaginación puede llegar a generar».

Con el pasar de los años, los comentarios hacia The Texas Chain Saw Massacre mejoraron.En el sitio web Rotten Tomatoes posee un 90% de comentarios «frescos», basado en un total de 40 críticas; mientras que en Metacritic presenta un puntaje de 75/100.Mike Emery del periódico Austin Chronicl sostuvo que la película era «horripilante, pero fascinante a la vez ... la peor parte de esta visión es que a pesar de sus aspectos sensacionalistas, no está muy alejada de lo que pudo ser la realidad». El crítico de cine Rex Reed se refirió a ella como una de las películas más terroríficas que ha visto, mientras que el escritor Stephen King destacó su «mérito social redentor». La revista Variety agregó: «A pesar de la gran cantidad de gore en The Texas Chain Saw Massacre, la película de Tobe Hooper está bien hecha para una cinta de su tipo».

The Texas Chain Saw Massacre ha sido considerada como una de las mejores películas de terror de la historia, teniendo una importante influencia dentro del género. La escritora Isabel Cristina Pinedo sostuvo: «El género de terror debe mantener el terror y la comedia en tensión si no quiere pisar la delgada línea que lo separa del terrorismo y la parodia... este delicado balance es alcanzado en The Texas Chainsaw Massacre donde el cadáver putrefacto del abuelo no sólo logra efectos terroríficos y graciosos, sino que utiliza uno para exacerbar al otro». Scott Von Doviak de Hick Flicks se refirió a ella como «una de las pocas películas de terror que utilizan de manera efectiva la luz del día, desde la horripilante secuencia inicial que muestra un cuerpo putrefacto sobre la lápida de un cementerio». En el libro Horror Films, uno de los críticos sostuvo que era «el thriller gore más efectivo de todos, y, desde un punto de vista más amplio, está entre las películas de terror más eficaces que jamás se hayan hecho [...] la fuerza motriz de The Texas Chainsaw Massacre es más horrible que la sexualidad aberrante: la demencia total».

El director Ridley Scott se refirió a ella como una fuente de inspiración para su película Alien, el octavo pasajero (1979). Por su parte, el cantante y director de cine Rob Zombie declaró que The Texas Chain Saw Massacre ha sido una influencia para su trabajo, especialmente para su película House of 1000 Corpses (2003). Ben Cobb, crítico de cine de la cadena de televisión Channel 4 la llamó «un triunfo de estilo y atmósfera, The Texas Chain Saw Massacre es sin duda una de las películas de terror más influyentes de todos los tiempos».

El Museo de Arte Moderno de Nueva York agregó una copia de la película a su colección permanente. La revista Entertainment Weekly la ubicó en el puesto número 6 de las mejores películas de culto, y la incluyó entre las 20 películas más terroríficas de todos los tiempos. En 2005, Total Film realizó una encuesta que ubicó a The Texas Chain Saw Massacre como la mejor película de terror, superando a cintas como Halloween de John Carpenter y El exorcista (1973) de William Friedkin. Dos años después, la revista Time la incluyó dentro de las 25 mejores películas de terror de la historia. El grupo de punk rock Ramones menciona a la película en su canción «Chainsaw», la cual salió en su primer álbum. En España, las canciones de los grupos Parálisis Permanente («Un día en Texas»), Airbag («Familia de subnormales todos locos») y Siniestro Total («La matanza de taxis» o «La sierra es la familia») reflejan la influencia de la cinta en sus letras.

Psycho

Psycho es probablemente una de las mejores películas de terror de todos los tiempos. Y sin lugar a dudas, uno de los hitos de la técnica cinematográfica. Son muchos los que piensan que Psicosis es la obra maestra de Alfred Hichtcock. Y es que, son pocas las películas que logran alcanzar un clímax de inquietud, espanto y terror equiparable al de Psicosis. Desde el primer hasta el último minuto te mantiene en suspense, incómodo y tenso.

Argumento
La película esta basada en la novela homónima de Robert Bloch.
Una secretaria que acaba de fugarse con el dinero de su jefe, se aloja en un motel regentado por un psicópata. Poco después desaparece y su familia inicia una desesperada búsqueda.

Ficha Técnica
Pais: USA
Año: 1960
Duración: 109 min.
Dirección: Alfred Hitchcock
Guión: Joseph Stefano
Intérpretes: Anthony Perkins, Vera Miles, John Gavin, Martin Balsam, Janet Leigh

Por aquel tiempo Hichtcock tenía contrato en vigor con la Paramount Pictures. Pero cuando los responsables del estudio supieron que la película pretendía ser rodada en blanco y negro alegaron que no disponían de espacio en sus estudios. Pretendían de este modo que Hichtcock cambiara de planes. En respuesta, el director decidió alquilar los estudios de la Revue-Universal Studios donde venía realizando sus producciones para TV hasta entonces. Y así, a finales de noviembre de 1959 comenzó el rodaje.

Psycho es una película que rompía con muchos convencionalismos establecidos hasta entonces. Y no sólo eso sino que marcó la pauta dentro del género de terror hasta el punto de ser considerada por muchos como su paradigma.

En la historia todo es inquietante. Desde el mismísimo comienzo se nos va dando a entender que algo horrible va a suceder... El poder de sugestión que consigue gracias a la música y a los efectos técnicos es sorprendente: la voz en off, los primeros planos del dinero y del ojo de Norman, las tomas cenitales de la señora Bates, los fundidos, la caída de Arbogast... Y es que, pocas películas pueden presumir de aglutinar tanta técnica cinematográfica. La escena de la ducha, la más famosa del film y una de las más famosas de la historia del cine, requirió el trabajo de 7 días de rodaje. La cámara llego a filmar desde 70 ángulos diferentes. Mención aparte merece el McGuffin, un invento cinematográfico de Hichtcock consistente en centrar la atención sobre una trama u objeto que en un primer momento parecen capitales para el desarrollo de la historia pero que luego se desvanecen con la consiguiente sorpresa por parte del espectador. En cuanto a los actores, cabe destacar a Janet Leigh y a Martin Balsam, y especialmente a Anthony Perkins, que clava el papel a la perfección. Años después protagonizó la secuela del film, esta vez de la mano de Richard Franklin. Su personaje es inquietante desde el primer momento que aparece en pantalla... Pues bien, a pesar de todo, Psicosis no logró ganar ni un solo Oscar. Recibió 4 nominaciones, entre otras a mejor director y a mejor actriz secundaria, pero no llegó a ganar nada. Casos como éste demuestran que los Oscars de Hollywood no son un factor del todo fiable a la hora de valorar una película. Que Psicosis no fuera ni siquiera nominada a mejor película... tiene delito. En cualquier caso, cabe señalar que compitió con otras películas míticas de la talla de El Apartamento, Los siete magníficos, Éxodo, El Álamo o Espartaco. Un películón y una obra maestra que no envejece con el tiempo.

The Hand That Rocks the Cradle

The Hand That Rocks the Cradle es una película estadounidense de 1992 del género thriller. Es protagonizada por Annabella Sciorra y Rebecca De Mornay; fue dirigida por Curtis Hanson. En este film se alberga una de las mejores actuaciones de De Mornay.

Argumento
Los Bartel, un matrimonio con dos hijos, contratan como niñera a Peyton. Se trata de una niñera servicial y bondadosa que pronto se gana la confianza de la pareja, que no ...

Ficha Técnica
Pais: USA
Año: 1992
Duración: 110 min.
Dirección: Curtis Hanson
Guión: Amanda Silver
Intérpretes: Annabella Sciorra, Rebecca De Mornay, Matt McCoy, Ernie Hudson, Julianne Moore, Madeline Zima

Muy buena, asusta ver la frialdad de la niñera y conmueve su pasado y a pesar de ser como es, uno le toma certo cariño aunque sea tan mala eso si, poniendome en la piel de la protagonista darían ganas de quitale los ojos.

Años antes de 'L.A. Confidential', Curtis Hanson ya demostró su talento remontando el desarrollo de esta previsible historia con niñera primero amable y luego peligrosa. El buen trabajo de Rebecca de Mornay y el pulso firme del director logran secuencias brillantes que, además, dan verdadero miedo" (Miguel Ángel Palomo: Diario El País)